様々なコード
ブルーノート
メジャースケールの第３音、５音、７音を半音下げたもの。
Ⅳ→Ⅳ7に変えるとブルースフィーリングを得られ、
主にブルース進行などで使われる。
ダブルドミナントコード
Ⅴ7のセコンダリードミナントコードであるⅡ7はダブルドミナントと呼ばれる。
Ⅱ7→Ⅴ7
の進行では、トライトーンが半音下行になりアクセントがつく。
以下のような進行もある。
・Ⅱ7→Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰ△7
・Ⅱ7→Ⅰ
偽終止
・Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅲm7
・Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅵm7
特殊なドミナントモーション
・Ⅲ7→Ⅳ△7
・Ⅶ7→Ⅰ
sus4コード
よく使われるパターンとしては、
Ⅴ7sus4→Ⅴ7
ドミナントモーションにワンクッション与えることができる。
また、メロディラインの兼ね合いによって使われるケースもある。
勿論、トニックやサブドミナントでも同じ用法で使われることがある。
サブドミナントマイナー
Ⅳの第３音を半音下げたコード（Ⅳm)で、
バラードなどでよく使われる。
付加音として、長６度、長７度、短７度がよく使われる。
・Ⅳm6,
・Ⅳm7,
・Ⅳm△7
Ⅳm→Ⅰ サブドミナントマイナー終止
よく使われるパターンは
Ⅳ→Ⅳm→Ⅰ
転回形を使用し、ベースをクリシェで滑らかに繋ぐと、
Ⅳ/Ⅵ→Ⅳm/♭Ⅵ→Ⅰ/Ⅴ
サブドミナントマイナーの代理コード
※♭6thを含む音が重要
- Ⅱm７♭5
- ♭Ⅱ△7
- ♭Ⅵ△7
- ♭Ⅵ6
- ♭Ⅶ7
コード進行例
・♭Ⅶ→Ⅴ７→Ⅰ
・Ⅳm→♭Ⅱ７(9)→Ⅰ△(9)
・♭Ⅳ△7→♭Ⅱ△７→Ⅰ△7
終止保留
ドミナント7th コードからトニックコードへの解決が
サブドミナントマイナーなどによって中断、保留されることを
終止保留（インタラプテッド・ケーデンス）と呼ぶ。
例
Ⅱm7→Ⅴ7→♭Ⅵ△7→Ⅰ△7
Ⅱm7→Ⅴ7→♭Ⅱ△7
解決されないパターン
・Ⅳ→Ⅵm6→Ⅶm7(♭5)→Ⅲ7→Ⅵm７
コード進行の幅を広げる。
セコンダリードミナント
セコンダリードミナント7thコードは、トニックコード以外の各ダイアトニックコードを
”仮のトニック”に見立て、それに向かってドミナントモーションさせるドミナント7thコードのこと。
ちなみに、Ⅶm7(♭5)のセコンダリードミナントは ♯Ⅳ7 である。
セコンダリードミナント7thコードの探し方は、仮のトニックの５度上か４度下のドミナント7thコードである。
また、Ⅱ7はドミナント7thのドミナントだから、ダブルドミナントやドッペルドミナントと呼ばれる事もある。
もちろん、マイナーキーのダイアトニックコードも同じようにセコンダリードミナントを活用できる。
・コード進行例
C△7→Am7→Dm7→G7
セコンダリードミナントを使うと、
C△7→E7→Am7→A7→Dm7→D7→G7
セコンダリードミナントをトゥーファイブ化
調性やメロディラインに合わせⅡm7(♭5)に変えることも可。（その逆パターンもある）
例
・Bm7(♭5）or Bm7→E7→Am7
・Em7→A7→Dm7
・F♯m7(♭5)→B7→Em7
置換えドミナント(裏コード)
♭Ⅱ7はⅤ7と同じようにトライトーンを持っている為、Ⅴ7の代理コードとして使用できる。
また、 ♭Ⅱ7→Ⅰ の流れは半音進行のためスムーズ。
例
・Dm7→D♭7→C△7
セコンダリードミナント7thコードを裏コード化
例
・F7→Em7
・E♭7→Dm7
・B♭7→Am7
裏コードをトゥーファイブ化
例
・A♭m7→D♭7→C△7
・Cm7→F7→Em7
・Fm7→B♭7→Am7
・D♭m7→G♭7→F△7
まとめ
以上を持ち合わせると、４つのバリエーションを考えられる。
・Dm7→G7→C△７
・Dm7→D♭→C△７
・A♭7m7→D♭7→C△７
・A♭m7→G7→C△７
マイナーキー（短調）のダイアトニックコード
マイナーキーには３つのスケールがある。
この３つのスケールの各音上に音を積み重ねると以下のダイアトニックコードができる。
マイナーキーの主要和音は、
・トニック(マイナー)（T) Ⅰm
・サブドミナント(マイナー）（SD) Ⅳm
・ドミナント（マイナー） （D) Ⅴ、Ⅴm
その他のコードはメジャーキー同様、代理コードとして扱われる。
ドミナントモーション
メジャーキー同様、マイナーキーにおける
Ⅴ7→Ⅰm は完全４度の強進行であり、
Ⅴ7コードの長３度と短７度はトライトーンを含むためにスムーズな進行を与える。
終止形
・Ⅴ7→Ⅰm ドミナント終止（正格終止）
・Ⅳm→Ⅰm サブドミナント終止（変格終止）
・Ⅴ7→トニックの代理コード （偽終止）
・Ⅱm7(♭5)→Ⅴ7→Ⅰm マイナーツーファイブ（連終止）
コード進行
終止形（ケーデンス）
「落ち着く」「行き着いた」といった終止感を感じさせる進行を
『終止形（ケーデンス）』と呼ぶ。
Ⅴ→Ⅰの進行を、ドミナント終止
・強い解決感
Ⅳ→Ⅰの進行を、サブドミナント終止（変格終止、アーメン終止）
・緩やかな解決感
Ⅴ→トニックの代理コードの進行を、偽終止（ディセプティブケーデンス）
・まだ次に継続するような感じ
ドミナントモーション
ルートの完全４度上行（完全５度下行）は、もっとも力強く自然な流れを与えることから、
『強進行』と呼ばれる。
また、Ⅴ→Ⅰの進行を『ドミナントモーション』と呼ぶ。
Ⅱm7→Ⅴ7の進行を『ツーファイブ』と呼び、
ルートモーションは完全４度進行の強進行になる。
また、Ⅴ7→Ⅰのドミナントモーションの流れを含めると、
Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰ （ツーファイブワン）
になり、ルートモーションは全て完全４度の強進行になりスムーズな流れを作る。
このようなより強い進行感を得るために２つのコードを経由して作る終止形を
連終止（コネクテッドケーデンス）と呼ぶ。
・Ⅲm7→Ⅵm7はトニックの代理コードの連続となるが、
強進行のルートモーションとなるため、スムーズな流れを作る。
ダイアトニックコードと機能
メジャースケールの各音上に３度ずつ音を積み重ねたコード群を
ダイアトニックコードと呼ぶ。
・メジャーキーでは、メジャーダイアトニックコード
・マイナーキーでは、マイナーダイアトニックコード
Cメジャーキーのダイアトニックコード
このダイアトニックコードの中でも、
Ⅰはトニック（T)
Ⅳはサブドミナント（SD）
Ⅴはドミナント（D)
の機能を持ち、この３つのコードを『主要和音』と呼ぶ。
・Ⅰ トニックコード（T)
トニックコードとは、曲のキー（調性）の主音をルート（根音）とする『主和音』のこと。
「安定する」「落ち着く」といったイメージ
基本的にトニックコードは、どんなコードへも進行できる性格を持っている。
・Ⅳ サブドミナントコード（SD）
サブドミナントコードは、そのキーの下属音（Ⅳ）をルートとしたコード。
基本的にはドミナントコードに進むパターンが多い。
・Ⅴ、Ⅴ７ ドミナントコード（D)
ドミナントコードは、そのキーの属音（Ⅴ）をルートとする『属和音』のこと。
原則的にはトニックコードに進む。
また、ドミナント7thコードは（Ⅴ７）は長３度と短７度との間にトライトーン（増４度音程）が作られるため、トニックへの解決をより強く促す。
代理コード
ダイアトニックコードの中でも主要和音以外のコードは代理コードと呼び、転回したり音を付加したり削除したりすると、主要和音のいずれかの構成音と近くなり、機能的にも互換性を持つようになる。
※また、Ⅶm7（♭5)はE7（Ⅲ７）のセカンダリードミナントとして使用されることが多いため、ドミナント７thの代理コードとしてはあまり使われない。
